王羲之《书论》云：“欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间。”其中，所谓“装束”，指的是结体和章法；所谓“详雅起发，绵密疏阔相间”，意即提笔写字之始，要注意分间布白的周详雅正，字里行间要绵密与疏阔互相间隔。进而言之，“详雅起发”，实则是“意在笔先”的又一种表达；“疏密相间”，所追求的则是“疏处可以走马，密处不使透风”的艺术效果。

　　与之相关，王羲之《笔势论十二章》中也有数言不可不记。如：“金书锦字，本领为先，尽说安危，务以平稳为本。分间布白，上下齐平，均其体制，大小尤难。大字促之贵小，小字促之贵大，自然宽窄得所，不失其宜”；“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。当须递相掩盖，不可孤露形影及出其牙锋，展转翻笔之处，即宜察而用之”；“二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长”。所言虽多为结字原则，然也可引申于章法。结字与章法本就互相关联，一字的大小正敧、长短宽窄、绵密疏阔，可与相连的两字、三字之间相互避让挪移，衬托弥补，从而收“对立统一”之效。所以，结字之法适用于章法，在基本原则上大体是一致的，故前人有“大小章法”之谓。

　　汉字书写的章法习惯滥觞于甲骨文。在甲骨特定的书写空间内，先民们确立了自上而下、自右而左（也有自左而右）、竖行直书，有行无列、大小随势，错落有致，自然生动的章法形式。这种章法形式世代相传，成为汉字书写一以贯之的基本范式。甲骨文虽然原始，但章法并不简单。启功先生主编的《甲骨文》中，列举了10种甲骨文的章法形式，空间经营随形就制，分间布白多样而巧妙，放到今天来看，仍然鲜活有用。商周金文比甲骨文规整，逐步呈现“战阵式”、“界格化”的章法特点。先秦简册章法相对简单，变化只在行间疏密，相对而言，秦简“茂密”，楚简“疏阔”。汉代简牍变化较大，简书中“长划”、“长波”的运用，形成“绵密疏阔相间”的特点；木牍比竹简宽，牍书则有了行列关系的变化，“有行有列”、“行列紧密”，以及“列阔于行”，时下隶书章法多出于此。秦汉铭石书章法虽“界格化”，但仍注重行气的贯通。甲骨文、金文、铭石书，都是当时用于祭祀、封禅、丰碑等重要活动的艺术化的正书形态，就规范化而言，它们又表现为由“草”到“正”逐步递进的过程。从章法的伴随发展看，也呈现一种规律：越是趋“正”的书写，分间布白、行列关系越要求规整；越是趋“草”的书写，越是参差错落、疏密无常、随势从宜。

　　魏晋以后，章法大体分为“茂密”和“疏朗”两类。钟繇和王羲之为今体书法之宗，相比较而言，钟书“茂密”，王书“疏朗”。南朝梁武帝萧衍称：“钟繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。”（《古今书人优劣评》）又称：“逸少至学锺书，势巧形密，及其独运，意疏字缓。”（《观钟繇书法十二意》）说明王羲之从学钟繇开始而“势巧形密”，到他独自立意运笔之时，则意趣疏朗字形舒缓。钟书“茂密”延袭古法，张怀瓘谓之“幽深无际，古雅有余”。王书“疏朗”开今体新法，孙过庭称“当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”（《书谱》）钟王以后，颜真卿也具宗师地位，其行草书在“茂密”与“疏朗”之间制造“冲突”，极其“夸张”，形成“鼔努为力”、“含弘光大”的章法风格。杨凝式既学王又学颜，其《韭花帖》和《卢鸿草堂十志图跋》，在笔法和章法上分别体现了王书和颜书的特点。

　　清人于章法多有高论。刘熙载《书概》云：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙”；“凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯”。

　　所谓“相避相形”、“相呼相应”、“变而贯”，均指“对立而统一”。刘熙载的这个“大小章法”之论，可与前引王羲之关于“分间布白”之言互为注解。章法中的矛盾运用，无外乎大小、长短、宽窄、方圆、欹正、粗细、轻重、浓淡、疏密、开合、虚实之变，以及映带、呼应、顾盼、错落、避让、弥补等法。清人对章法的理解不止于此，邓石如“计白当黑”之论更加高明。包世臣《艺舟双楫》引用其言：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”书法属于造型艺术，是“无中生有”之作，“黑与白”即是“有与无”的关系。虚以实之，实以虚之，虚实相映，有无相生。计白以当黑，无中生有，不时收“无声胜有声”之效。

　　近读敦煌遗书、唐代净眼法师的章草写卷：《因明入正理论略抄》、《因明入正理论后疏》，章法茂密幽深，章味浓郁。古代章草遗存多为书启尺牍，字小而行间茂密，意蕴幽深无比。包世臣曾有一比，称：“草书唯皇象、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。”（《艺舟双楫》）皇象、索靖是三国、西晋时期章草代表性书家，其“笔鼓荡而势峻密”为后人所祖述。时移世易，当下书法不再手卷把玩，而兴明堂高挂。作大幅创作，章草的分间布白也要随之而变。从当下章草书家的创作样式看，写大字多作条幅对联或少字横幅，似在回避多字创作形散气疏的困境。其实，章草作大字既可绵密，也可疏阔，如欲趋“草”，字形省简则取绵密；如欲趋“正”，则可增繁而取疏阔。其要在“小章法”，先经营字内，再关照行间字外。无论绵密疏阔，务必行气贯通而不散。

　　笔者：程建国，号谦益，生于湖北武汉，曾任中国人民革命军事博物馆政委、解放军南京政治学院政委，少将军衔，现为中国书法家协会会员。