《乔维谈艺术》浅说傅瑞珉的篆刻与水墨
2022年05月09日   18:17 | 来源:中国文信网

  认识瑞珉兄很久,一直欣赏他在工作之余潜心艺术的那份执着。瑞珉兄不仅印刻得好,他对水墨画把玩儿的也是游刃有余。他对艺术是一位很有见地的人,看他的印刻拙朴生动,对刀法的把控能力很到位,为他的成绩而欣慰。他刻印取法之广,从他创作的刻印中能看到汉印和古玺的痕迹,有秦印与凿印的影子。他在用篆上多以汉篆融合了金文,又让楚篆糅合其中,他的刻印古朴而又显拙气。他的水墨画表现的也很有情趣,从另一个角度去看他的水墨艺术,灵动飘逸,能看得出对美学有着深入的专修,因此,他的篆刻才达到较高水平。瑞珉兄经过多年对艺术的修为和实践,逐渐形成了成熟的水墨与刻印风格。


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  如果深入进他的刻印,他的刀法并行在两条路子上,一路取秦汉玺印,通过化解改造,取古意而变丰富,这也是当代篆刻的时潮。尤其是将战国古玺中齐玺的浑厚拙朴,形成了楚玺的流畅笔意。他的古玺印线条厚重,凸显字态的古意,从而体现了现代感。他的刻印空灵流畅,在方寸之间,将古文字通过物化表达出某种意象。在他的刻印作品中,能够看出他受吴昌硕、齐白石的影响,进入一种融会贯通的境界。尤其在古风上见新异,他不求工但求意,表现出率真酣畅感。从他的刻印中,也能看出他吸收了汉缪篆与金文的特点。师古人之心,体现在稳健凝重、气度雍容上,从中窥见其深厚功力。


  瑞珉兄另一路走的是融合现代,从印章的表达上朱文白文都有。篆刻以刀为笔,用刀千古不易。自明清以来,所有的篆刻家都在用刀的风格上做文章。观察傅瑞珉的篆刻作品,他的现代感是从对各流派与古玺印的刀法对比,加上对明清各派及近现代刀法深度研究和比较,并对封泥中的虚实,古玺的残损,都能看到他行刀上的微妙。他运刀角度准确,并且虚实结合,有着很强的节奏而具传神感。他的篆刻厚朴凝重,从中又显空灵飘逸的韵味,达到形散神不散的效果。他的刻印空间分割大胆,红白对比强烈而错落,篆刻亦有俗雅之分,他的篆刻无俗韵而有诗意,自有其艺术价值和观赏价值。


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  瑞珉兄对水墨有自己清醒的认识,一边追求精益求精的古朴传承,一边会喜欢天真烂漫的笔墨效果。从傅瑞珉的篆刻追求拙朴,形式相得益彰的表现,延伸到他水墨画的构思颇见匠心,尤其在笔墨表达上具有趣味性。他让线条效果带动意趣的生机和展示,赋予了一种从容与脱俗的态势。他的水墨古意盎然,从美学的角度细细琢磨,有着很强的人文情怀,他的画意象感很浓,久视而无缺憾。他的水墨立意极具想象空间,笔法简洁而凝练,构图疏密有度而舒适。他对水墨的技法把握比较到位,从作品形式的开合与线条变化中都展示了意趣性。他的画风较为统一,没有刻意的拘谨和张扬,画面空灵生动,在作品上的创意有着匠心独运的效果。水墨画的特点是近写实远抽象,追求笔墨妙趣,抵达到意境丰富。傅瑞珉的画风以朴茂厚实,气息雅趣,线条流畅为上,在对传统绘画的深入理解中,逐渐形成一种酣畅与洒脱的面目。


  传统水墨是中国画的一种形式,他更多时候代表了国画的表现手法,让水与墨及对黑和白的渲染,展现出了水墨意象化的趣味性。瑞珉兄的水墨画能熟练把握住墨色浓淡,也能够驾驭干湿与黑白灰层次的应用,他的画别有一番墨韵的气息。他的画不局限于去表达自然景物,而是对传统水墨的认知上,能够让眼目所及的物象变化为大美境界。且在写意技法应用上结合了线性的质感,体现在他对传统技法的掌握及得心应手和自如。他在继承传统的绘画法则中,具备了比较深厚的造型与线描基础,尤其是对墨色的运用有独到之处,其用水和墨表现在画面上都很生动,也很讲究。瑞珉兄的画善于捕捉趣味的景象,无论对墨色及线性的组合,他的构思突破了写实的障碍,进入一种浪漫的意识流。他的画在写意探索上有很强的意识感,其作品不落俗套,画面清新且有个性化的表现,能够体现出自己独立的思维方式。


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  诚然,傅瑞珉的篆刻和水墨创作,属于工作之余的一种文化修为。从艺术角度看他的刻印和水墨画,他篆刻表现上虽然继承古玺印及陶印传统,能够见功夫出新意,将古意融入新的表现,凝聚了一种现代表现精神。但也应看到他对古意的表现上略为单纯,不够丰富,还需要不断地去揣摩经典,意会自然终臻大境,再来安排整个章法会更趋理想。他的水墨画构建了妙趣的味道,但还需要有新格局与大境界的悟透。才能体现中国画的“大美为真,一人一品”的主张,才会有属于自己鲜明的绘画语境,以及能够表达自己的风格和精神。当然,他的创作还在探索与实践中,有对绘画技法的不断变化与醒悟,相信通过努力会有不可估量的前景。(作者:乔维,艺术评论学者。)


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  傅瑞珉:现任职于中企某单位,别署小傅,一斋主人,工学博士,教授级高级工程师。出版有《傅瑞珉篆刻精选》、《七十二贤人印谱》等。


(责任编辑:宗元)
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