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《乔维谈艺术》之当代美术大家批评——郭石夫
2018-11-08 23:22


 
艺术家简历:
  
  郭石夫1945年出生于北京,祖籍天津。中国美协会员、北京画院艺术委员会委员、北京市美术高级职称评审委员、日本现代中国美术馆名誉理事、国家一级美术师。曾创建北京第一个画会——百花画会(北京花鸟画研究会前身)及中国水墨联盟。出版《中国书画名家技法》光盘系列。2010年入选文化部中国艺术品市场重点案例课题研究《中国当代艺术经典名家·郭石夫》。   


郭石夫写意花鸟画的软肋》  
乔维
 
  当下中国写意画正处于变革阶段,以多元化的创作元素呈现出艺术的繁荣,在体现新时期中国笔墨精神的同时,构建出既不复制古人也区别于西方,既具有传统文脉传承又融汇当代精神的审美标准。而这种变革在写意花鸟画的发展中,往往会逊色于其他画种的创新进程,因为写意花鸟画强调以意象为主导,追求淋漓尽致的抒写表达效果。所以多数写意花鸟画家在创作中,一边受传统文化的影响,一边追随艺术多元化变革的脚步,这往往束缚住了花鸟画家对思想情感的表达。
 
  郭石夫先生以写意花鸟画成名,评论界对他一直给予很高的评价,他汲取历代画家之长,作品集聚了古今文人笔墨的精华,给人以舒畅、奔放、苍古、朴拙之感。他的画风及笔墨追随李苦禅,却又受吴昌硕、潘天寿等先生的影响,作品格调朴实沉稳且古雅,有大气象却不拘泥于传统,洒脱流畅而又具备风骨。郭石夫先生的写意小品很生动,写意味很浓,笔墨淋漓尽致,线条勾勒流畅,造型语言与墨色衔接也较到位,属于比较正统的文人画派系。
 
  此外,郭石夫先生一直践行在文人画框架中,其写意花鸟画布局巧妙,造型准确,对物象的把握也较精准。但在运笔的气势上却稍显欠缺,没有墨透纸背的力度,有此弊病可能和他的书法功底有关,因书法在中国画中尤为重要,如书法不过关,作品则很难成为极品,所以郭石夫先生书法的弱势是他绘画中的软肋。赵孟頫曾主张以书入画,他的“石如飞白木如籀,写竹还须八法通”的书画同源理论,为写意花鸟画的发展注入了新鲜血液。写意并不是一味追求畅快,石涛在《画语录》中主张“画者从于心”“无法之法乃为至法”,写意画看似浑融却又简洁,繁杂而不腻烦,简约却不空洞,华丽而又雅致脱俗,创新的笔墨中蕴含着古雅。所以中国文人绘画的脉络即便达到了“画者从于心”,如果剥离开书法的内涵,抽掉了书法中线的意识感觉,它就失去了文人画的审美意识,而好与坏是另外一个判断标准。大凡活跃在中国画坛的写意画家,其作品都会在气韵和格调上形成自己的风格,并尤为重视将诗、书、画、印融为一体。而这就需要作者在写意中凸显书写的功力,书写尽管不能左右画面的艺术性,但可以成为作品提升格局的重要元素。
 
  郭石夫先生的多数作品,如《渔鹰》《寒香千古意》《兰竹》等,都是因书法功力的薄弱影响了画面的效果。他在写草画石中深悟法度与画理,极力不让笔墨堕入流滑狂怪一格。郭石夫先生也曾说:“写意花鸟画中所讲的‘笔墨’不只是用来造型,而是在这一笔墨运行的过程中,体现着客体自然物和主体情感两个方面的精神世界。”这其中的情感与精神世界,单纯以笔墨很难去概括与体现,优秀的画家往往借助深厚的文化,去引导观者领悟其间的精神内涵,显然郭石夫先生对此有着清醒的认识。另外郭石夫先生的创作观点很明确,从他作品中所表现的来看,不仅有中国文化的精神,还蕴含着传统绘画的鲜活与灵动,也饱含着中国绘画的哲学与理性。
 
  诚然,郭石夫先生是一位有着全面修养的画家,他不仅仅是当代画家中的佼佼者,在中国写意花鸟画领域中也处于领先地位。郭石夫先生的写意题材偏重于梅兰竹菊,对荷花、紫藤的笔墨塑造也尤为精准。在他的这些作品中,往往流露出一种朝气勃发的激情,观其作品,你会体悟到一种情感与审美的转换,能够感觉到鲜明的时代印记,以及其独有的笔墨个性。郭石夫先生一直也在极力追求书写的厚度,但因他不擅于用精细的笔力雕琢,所以往往注重了画面的整体线面结构效果,却忽略了对绘画意象的艺术表现。相信郭石夫先生在践行“写意花鸟画中所讲的‘笔墨’不只是用来造型”理念的同时,再加深体会书法功力在艺术创作中的价值,以及融合在其间的情感与精神,一定会成为一代写意花鸟画的典范。(作者:乔维/艺术评论学者)
 

郭石夫国画藤萝
 

郭石夫国画芙蓉菊花
 

郭石夫国画《
八哥藤萝
 

郭石夫国画《
花卉草虫
 

郭石夫国画《
花卉草虫
 

郭石夫国画《
春风二月动京城
[责任编辑:中庸]

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